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Análises, leituras críticas e reflexões sobre cinema, explorando narrativa, estética, linguagem e os sentidos simbólicos das obras. Textos dedicados a compreender como os filmes constroem significado e dialogam com o imaginário cultural.
“O Som do Silêncio” não é exatamente um filme sobre surdez. É, antes de tudo, uma obra que reorganiza a própria experiência cinematográfica. Darius Marder não escolhe representar a perda auditiva como um simples motor dramático; ele a transforma em princípio estético, fazendo com que o espectador não apenas observe a crise de Ruben Stone,…
Há um momento em Estou Pensando em Acabar com Tudo em que a protagonista muda de profissão três vezes dentro da mesma conversa. Em uma cena, ela é pintora. Na seguinte, poeta. Depois, física quântica. Ninguém reage. Jake continua dirigindo. A fazenda permanece no horizonte. E o espectador, se ainda não desistiu, começa a entender:…
Em janeiro de 2025, a Netflix lançou Roofman, um filme que rapidamente virou assunto nas redes sociais. A história é simples: um assaltante de bancos que invadia agências pelo teto, evitava violência e acabou morando escondido dentro de uma loja de brinquedos. Parece roteiro inventado para emocionar, mas não é. Jeffrey Manchester, o homem que…
Em 1980, o cinema estadunidense testemunhou o nascimento de um dos subgêneros mais prolíficos e, paradoxalmente, um dos mais subestimados pela crítica especializada: o slasher moderno. Se “Halloween” (1978) de John Carpenter foi o arauto que estabeleceu a gramática do terror com sua tensão quase hitchcockiana, “Sexta-Feira 13”, dirigido por Sean S. Cunningham, foi o…
Em 1990, Michael Crichton matou Ian Malcolm. O matemático caótico, aquele que alertou sobre a hybris científica em Jurassic Park, morreu de gangrena e ferimentos após o colapso da ilha. O livro termina. Malcolm está morto. Ponto final. Cinco anos depois, em 1995, Crichton publica O Mundo Perdido. Ian Malcolm está vivo. Não como fantasma, não…
Em 5 de março, os cinemas recebem Kill Bill: The Whole Bloody Affair, a montagem única que reúne Volume 1 e Volume 2 como Quentin Tarantino sempre quis. Não é relançamento. É reposicionamento: o filme volta ao formato de evento. A principal diferença está no corte contínuo, sem a separação comercial dos volumes, e em…
